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《银湖之底》:新黑色电影的复临与变奏

更新时间:2019-08-26

  大卫·米切尔·罗伯特的《银湖之底》入围了2019年戛纳电影节金棕榈奖主竞赛单元,影片的风格承袭 “新好莱坞电影运动”以来的新黑色电影(Neo-Noir)传统,又对流行文化进行深刻言说,具备独特的气质。

《银湖之底》:新黑色电影的复临与变奏

《银湖之底》海报

  对于黑色电影的定义,诸多研究者众说纷纭。美国电影理论家詹姆斯·纳雷摩尔指出,主题、情绪、角色、场所以及风格是和黑色电影相关联的众多元素。不管黑色电影是否能明确定义为一种类型,或曰一种亚类型, ,都能与西部片、歌舞片、犯罪片并列,显示出美国电影的传统,以及对世界电影发展的影响。

  新黑色电影诞生于1960年代末,它的出现是经典好莱坞向新好莱坞的转化的重要标志。其所谓的“新”在于对黑色电影既定的标识的超越,黑色电影中视觉元素上的低调照明、大反差明暗对比、倾斜构图,主题上的反主流价值,人物塑造上的两面性主角(亦正亦邪),氛围上的悲观宿命等,在新黑色电影中进行了迎合时代潮流的转化,表现在技术的革新和所述议题的转变。

  无论从哪个方面看,《银湖之底》都是一部颇为标准的新黑色电影。影片讲述一个终日混迹在好莱坞且碌碌无为的“宅男”因偶遇一个女演员被激发起某种“斗志”。在寻找女演员的过程中,宅男的生活与幻想的边界开始模糊。他似乎触碰到某种惊天阴谋,却最终一无所获,继续沉沦。从人物行为动机上看,主人公完全符合新黑色电影的定势,以“力比多”为驱动,黑色电影的人物大多符合精神分析学给予的设定。力比多(libido)被认为是弗洛伊德学说的核心理念,是驱动人类进行创造的本质动力,是蕴藏在无意识中的欲望,显在表现为性欲。而影片开始便展示出“宅男”对于隔壁女演员的欲望,但两者约会在外力干预下戛然而止,宅男开始竭力寻找失踪的女演员,构成整个故事的基本叙事线索,同时也是其力比多释放与满足的过程。

《银湖之底》:新黑色电影的复临与变奏

《银湖之底》剧照

  在主题上看,《银湖之底》的男性主人公带有悲剧意味,绝望与宿命感十足的结局仍符合新黑色电影的典型设置。随着调查活动的深入,宅男被女演员所激发的理性主义逐步消解,见到了一个越发黑暗的地下世界。银湖既是好莱坞著名景观,也是其象征。就像片名所隐喻的那样,如果好莱坞是一个波光粼粼风光秀丽的银湖,那么男主人公所面临则是腐烂恶臭的湖底。面对黑暗世界,宅男无法通过自身的任何努力改观这一切,最终只能走向无力的结局。影片的最后,男主在找寻女演员失败后主动敲开之前鄙夷不屑的邻居房门,并与之发生亲密关系,正是宅男内心绝望感的视觉化处理。

  除此以外,《银湖之底》的色彩处理体现了新黑色电影的视觉风格,不再执着于黑白摄影与大光比、低照度、暗影调,呈现出一副五光十色的好莱坞景观。好莱坞山、格里菲斯天文台等众多地标悉数登场,大量光怪陆离的地下派对、摇滚现场极具视觉冲击。这无疑也是对好莱坞黑暗面的反讽。

  作为新黑色电影的变奏,《银湖之底》展示了当下好莱坞电影最为热衷的议题——对流行文化的反思。本片会令许多观众感到“无趣”,主要缘于导演密集地呈现了美国流行文化的典故,并让它们作为道具、台词甚至参与影片叙事关键而存在。这种设置的显在意图主要服务于影片人物塑造。影片主角是一个终日以电影、杂志、流行歌曲、电子游戏麻痹自己的颓废“宅男”,而宅男正是以流行文化为价值准则甚至是人生指南的典范。随着故事推进,导演通过大量神秘主义色彩的叙事段落让宅男通过麦片盒、漫画、摇滚乐等流行文化象征物寻找失踪女演员的蛛丝马迹。而更为荒诞的是,在那些现实与幻觉边界模糊的段落中,宅男竟然真的发现这些基于流行文化建构的“秘密”。宅男找到了指向女演员下落的关键人物——作曲家。

《银湖之底》:新黑色电影的复临与变奏

《银湖之底》剧照

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